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香港最快开奖现场直播通訊第125回· 冷軍「世紀風景之三」
2019-05-07

  撰文|刘爽

  本件《世纪风景之三》创作于1995年,系冷军在这一系列中更为成熟的探索,在视觉体验以及精神层面上给观者的心理带来了更为强烈的震颤,创作次年即亮相首届中国油画学会展,并于此后展出于中国写实画派年展等重要展览,更收录于《中国油画》、《中国现代美术全集》等经典文献,是冷军批判现实主义时期创作的重要代表。

  Created in 1995, this work is the more mature exploration of Leng Jun in this series. The painting gives stronger visual experience and psychological tremor to the audiences. In 1996, it was unveiled at the first China Oil Painting Society Exhibition. After that, it appeared frequently in many important exhibitions including China Realism Annual Exhibition. As one of the representative works Leng Jun created in his critical realism period, it has been included in many classical literatures such as Chinese Oil Painting and Chinese Modern Fine Arts.

 

香港最快开奖现场直播通讯125期· 拍场撷珍 超写实主义的里程碑:冷军《世纪风景之三》

冷军(b.1963)

世纪风景之三

布面 油画

LENG JUN

VIEW OF THE WORLD NO. 3

105 × 200 cm

1995

 

  作为中国超写实主义的领军人物,冷军不仅以分毫毕现的写实创作给予人们强烈的视觉震撼,更以融合多媒介的表现性语汇独步画坛,他游走于写实与表意之间,却从未丧失对所处时代的审视与判断。

  在上世纪90年代,中国艺坛在西方前卫艺术运动与市场经济大潮的冲击下,进入本土与现代思潮激烈交锋的转型期,艺术家们或用高度写实的油画技巧坚守学院派传统,将古典主义表达融入本土语境,或跟随表现主义大潮另立新风,以国际化的视觉语言传达对物质社会的批判与嘲讽。而冷军却从未真正将自身限制于任何一种表达模式,他借助六、七十年代美国盛行的照相写实主义,在中国本土成就了超写实主义的最早探索,却坚持用目之所见塑造形象,使创作具有西方照相写实主义创作所缺失的“绘画性”,不仅多次参选国内外重要展览,更数次荣获全国美展大奖,以冷峻而深刻的艺术语言在国际艺坛拓展着写实创作的无限可能。

  在经历长期的写实主义探索后,冷军逐渐将生活中的现成品融入创作,通过复印机拷贝得到强化后的黑白图像,并将其诉诸画面,呈现出近似于黑白照片的异化效果,从而以基于视觉经验的“真实”取代了亦步亦趋的“复制”,这种以实物介入画面的手法在冷军此后的多媒介实验中不断得以拓展,终成就了极具代表性的“世纪风景”系列。

 

香港最快开奖现场直播通讯125期· 拍场撷珍 超写实主义的里程碑:冷军《世纪风景之三》

冷军在创作《世纪风景之三》

 

  《世纪风景之三》,有感于韩国的一次事故。电视播放汉城一座豪华大厦倒塌了,钢筋水泥瓦间夹杂着华丽物品和血肉模糊的身体,这是怎样的一个惨烈景象。而类似事件国内外都不乏例举。我们所赖以生存的世界已逐渐被钢筋水泥所覆盖,人类作茧自缚,将所谓第二自然——高楼大厦异化为自己的坟墓,无疑它引发了我的创作冲动。我将钢筋水泥与儿童玩具设计混杂在一起,模拟出电视中那惨绝人寰的场景,强烈的视觉对抗着不和谐,鲜艳的几个雕塑玩具和污秽浑浊的钢筋水泥在色彩上的不调和……这些视觉效果带给人们的是一种难言的尴尬和震撼!淋漓尽致的传达出人类貌似文明的工业化发展,其实也是不知不觉的异化过程!

  ——冷军谈《世纪风景之三》创作经历

 

“媒介”的当代维度:“世纪风景”系列

  不同于冷军的超写实主义创作,“世纪风景”系列是冷军在1995年受到梦境启发后而创作的一个主题,也是由早期架上绘画转型至后来现成品创作的过渡性系列,以极具突破性的艺术语汇与思想深度,在拍卖市场上屡创新高,成为冷军在写实主义创作外,最具表现性与影响力的杰出力作。

  “博采群言,随地为图”,自古以来地图便以清晰的世界图景,更新着时人的全局观念,而在当下的全球化语境中,多样化的生存问题不断突破着地理与政治疆域,并借助“功能性地图”清晰地展现在世人面前,工业社会所带来的种种异化和疏离不断挑战着人性的边界,并在艺术中得以再现。在“世纪风景”系列中,冷军拓展了地图意象的另一可能,探讨了当代工业发展与环境间的关系,更是艺术家对人与工业文明、人与机器、人与技术关系的反思;在内在观念上,这一系列展现出冷军对“媒介”物质性的肯定与推崇,强调绘画中当代意识一旦脱离了物质载体,便有了消解自身的危险。为此,在这一系列中,冷军将装饰和实验因素大量引入,以水泥、废铜烂铁等带有清晰人为痕迹的工业化产物,取代了地图中的广袤大陆与浩瀚海洋,从而有力挑战了机械复制时代商业化的视觉强权,揭示出黯淡而僵化的世界版图中的人性力量。

 

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《世纪风景之三》局部

 

浮尘中的人性之光:《世纪风景之三》

  本件《世纪风景之三》创作于1995年,系冷军在这一系列中更为成熟的探索,在视觉体验以及精神层面上给观者的心理带来了更为强烈的震颤,创作次年即亮相首届中国油画学会展,并于此后展出于中国写实画派年展等重要展览,更收录于《中国油画》、《中国现代美术全集》等经典文献,是冷军批判现实主义时期创作的重要代表。在画面中,画家没有用残酷的写实性画面揭示触目惊心的现实,而是用“媒介”的力量在全球视野中予以回击。这幅作品的创作灵感源于发生在韩国汉城的一次事故:“一座豪华的商厦倒塌,钢筋水泥夹杂着精美的商品与血肉模糊的尸体”。这起事故促使冷军想到“我们赖以生存的世界已逐渐被钢筋水泥所覆盖,人类作茧自缚,将所谓第二自然——高楼大厦异化成自己的坟墓”。为此案,他在本件《世纪风景之三》中用水泥精准复制了世界范围内的大陆版图,地球原有的山川、湖泊甚至行政区划已悄然被现代工业化的人工产品所取代,在色彩鲜艳的塑料玩具与灰色钢筋水泥的对比之下,世界显得残破不堪而尤为悲壮,从而在看似复杂的图景之中,传达出对于“人”的关照,探寻着人类文明与工业文明的和谐之道。

  在表现方式上,冷军将钢筋水泥与儿童的玩具纠结在一起,以混凝土、瓦砾和多彩玩具的堆砌,模拟出惨案发生时不和谐甚至强烈对抗的视觉感受,成为“世纪风景”系列中媒介材料应用最为丰富的一幅创作。在画面中,在大陆版图外、以大笔刷出的痕迹,代替了大洋中起伏不平的海底地形线,仿佛是不断冲撞的洋流与潮汐,威胁着陆地上人类脆弱的生存境地。而同样被灰色所笼罩的大陆版图,则仿佛是经历大规模火山喷发后冷却的地壳,陷入毫无活力的死寂之中,陈旧的钢丝连接着破碎的各个地域,唯有充斥其间的彩色玩具颇具生机,以孩童尚未泯灭的人性力量连接起纷争不断的东西半球,成为闪烁在尘埃中的人性之光。在《世纪风景之三》中,平面化的构图、单一的色彩带有极少主义的布局观念,又以玩具碎片的嵌入造成鲜明的视觉反差,揭示出隐藏在现实表象之下的真情实感。冷军以直观近乎残酷的语言在作品中表达了工业时代之下人类文明的窘迫现状,冷静地展现出城市化进程对人类天性的无情掠夺,仿佛在告知我们人类所创造的伟大工业文明恰恰也是对人类自身的一种伤害。

  冷军以隐喻性的物质语言揭露出社会、文化现象的深层结构,他以写实语汇直至人性的灵魂与风骨,却用意象表达描绘着浮出尘埃的人性版图,终成就了无可复制的“世纪风景”。

 

香港最快开奖现场直播通讯125期· 拍场撷珍 超写实主义的里程碑:冷军《世纪风景之三》

冷军

《丰碑》

1995年

布面油画

170×200cm